2025-11-15 18:25:04 | 人围观 | 评论:

带风字是诗歌创作中一种常见的修辞手法,用于暗示或象征某事物的风化、生长或变化。带风字中的“风”可以指代自然环境、人物的动作、语言或表达方式等。以下是带风字的具体定义及其作用:
带风字指的是在诗歌中包含“风”的词语或短语,用于暗示或象征某事物的风化、生长、变化或隐含的情境。这种修辞手法常用来营造生动、生动的画面感和情感。
在诗歌中,“风”可以暗示自然景象,如“风吹”、"风吹动”、"风吹拂”等,给人一种动态、生机勃勃的感觉。
象征人物动作或状态:
“吹打”、“吹拂”、“吹醒”等词语象征人物的行为或情感变化。例如,“吹打”可以指人物在动作中生起新的情绪或行为。
代词性表达:
在诗歌中,带风字中的“风”常常作为代词,用于具体化或隐喻某事物。
创造氛围感:
以下是一些带风字的例子,并分析其作用:
情感:营造出一种动态、变化的氛围。
吹打
情感:增强人物的情感深度和复杂性。
风吹动
情感:明确物体或行为的动态状态。
吹拂
情感:营造出一种生机勃勃的氛围。
风吹过
以下是一些常见的带风字及其作用: - 吹醒、风吹开、风吹动、风吹拂(如“风吹拂清波”)。 - **吹打”、“吹响”等用于表意动作或状态。
通过这些带风字的使用,诗歌可以更生动地描绘出人物的动作和情境,增强情感表达。
林升
108、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
\u3060
109、秋风吹不尽,总是玉关情。
\u3061
110、疏雨池塘见,微风襟袖知。
\u3062
111、数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
\u3063
112、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
\u3064
113、北风吹白云,万里渡河汾《汾上惊秋》
\u3065
114、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉。
\u3066
115、等闲识得东风面,万紫千红总是春。 -— 朱熹《春日。
\u3067
116、况属高风晚,山山黄叶飞。
\u3068
117、风劲角弓鸣,将军猎渭城《观猎。
\u3069
118、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉。
林升
108、山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
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109、秋风吹不尽,总是玉关情。
\u3061
110、疏雨池塘见,微风襟袖知。
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111、数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
\u3063
112、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
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113、北风吹白云,万里渡河汾《汾上惊秋》
\u3065
114、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉。
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115、等闲识得东风面,万紫千红总是春。 -— 朱熹《春日。
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116、况属高风晚,山山黄叶飞。
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117、风劲角弓鸣,将军猎渭城《观猎。
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118、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉。
李白
109、秋风吹不尽,总是玉关情。
\u3060
110、疏雨池塘见,微风襟袖知。
\u3061
111、数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
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112、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
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113、北风吹白云,万里渡河汾《汾上惊秋》
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114、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉。
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115、等闲识得东风面,万紫千红总是春。 -— 朱熹《春日。
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116、况属高风晚,山山黄叶飞。
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117、风劲角弓鸣,将军猎渭城《观猎。
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118、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉.
李白
110、疏雨池塘见,微风襟袖知。
\u3060
111、数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
\u3061
112、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
\u3062
113、北风吹白云,万里渡河汾《汾上惊秋》
\u3063
114、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉。
\u3064
115、等闲识得东风面,万紫千红总是春。 -— 朱熹《春日。
\u3065
116、况属高风晚,山山黄叶飞。
\u3066
117、风劲角弓鸣,将军猎渭城《观猎。
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118、长风连日作大浪,不能废人运酒舫《石鱼湖上醉.
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